Composing with
Voltage-Control
Techniques

29
FEBBRAIO
2024

h 16:00 – 19:00
STUDIO MIRIAM
Via Ponzio Cominio, 101

Kees Tazelaar, visiting Professor dal prestigioso istituto Royal Conservatory Den Haag, partner Erasmus+ del Saint Louis, è Direttore del dipartimento di Sonologia e sarà al Saint Louis, sede di Roma per presentare due workshop rivolti agli allievi di Musica elettronica e Musica Applicata Composing with Voltage – Control Techniques.

Giovedì 29 febbraio il workshop si svolgerà presso lo Studio Miriam (Via Ponzio Cominio, 101, fermata Metro A Lucio Sestio)

Composing with Voltage-Control Techniques
Giovedì 29 febbraio, h 16:00-19:00
STUDIO MIRIAM
Via Ponzio Cominio, 101
00175 Roma

Aperto ad allievi accademici di Biennio di Musica Elettronica e Musica Applicata e Triennio di Musica Elettronica e Musica Applicata fino a esaurimento posti.

ingresso gratuito su prenotazione.

Crediti formativi per i corsi accademici: 1 CFA

Programma Composing with Voltage – Workshop

Variable Functions 1 e 2 sono stati creati tra il settembre 2022 e l’agosto 2023 nel Voltage Control Studio dell’Istituto di Sonologia del Conservatorio Reale dell’Aia. Il titolo si riferisce alle Funktionen (1967-69) di Gottfried Michael Koenig, una serie di lavori incentrati sulla tecnologia di controllo della tensione, all’epoca relativamente nuova, e in particolare sul cosiddetto Variable Function Generator, utilizzato per determinare sia il timbro del materiale di base delle Funktionen sia i parametri dei circuiti utilizzati per trasformare questo materiale di base. Con queste composizioni, Koenig ha compiuto un passo importante nell’ulteriore sviluppo di un modo di comporre musica elettronica in cui non si fa distinzione tra materiale e forma, tra struttura temporale e movimento timbrico.

Koenig utilizzò le tecniche di controllo della tensione nelle Funktionen per “programmare”, per così dire, lo studio. Diverse combinazioni di suoni e segnali di controllo e diverse distribuzioni dei tipi di suono sulla grande forma hanno portato alle diverse versioni, i cui titoli si distinguono per il colore: Funktion Grün, Gelb, Rot, e così via. Le Funktionen non sono quindi il risultato del lavoro di cut-and-paste così comune negli studi analogici, ma di un modo veramente nuovo di trasferire la rappresentazione compositiva a una realtà tecnica.

“Praticamente tutte le mie composizioni create nello studio di controllo del voltaggio di Sonology a partire dal 1996”, racconta Kees Tazelaar,  “sono state fortemente influenzate da questo modo di lavorare”.  Inoltre, i generatori di toni, i modulatori e i filtri di questo studio sono ora disponibili in numero molto maggiore e molti nuovi dispositivi sono stati progettati e costruiti in questo contesto, consentendo di realizzare circuiti molto più complessi che producono risultati con qualità polifoniche e spaziali intrinseche. Per le Funzioni Variabili 1 e 2, sono stati messi a punto i dispositivi di un circuito di questo tipo, dopodiché sono state effettuate registrazioni multicanale dei risultati sonori senza girare manopole o far scorrere fader. Ai dispositivi è stato dato un “comando”, ma non sono stati “suonati”. Le registrazioni dell’uscita dei circuiti appaiono nelle composizioni in forma praticamente invariata, anche se possono sovrapporsi l’una all’altra.

“Un’altra composizione di Koenig che va citata in relazione al mio metodo di lavoro è Terminus (1962). Terminus non ha influenzato solo il mio modo di lavorare nello studio di controllo della tensione: non c’è stata infatti una sola composizione che io abbia realizzato in cui l’influenza di Terminus non sia in qualche modo presente dopo la mia analisi di quel pezzo nel 1995.” Al centro di Terminus c’è l’idea di unire il piano formale e il processo tecnico di lavoro. Un certo numero di strutture sonore sono state sottoposte a trasformazioni successive (modulazione di ampiezza, modulazione ad anello, filtraggio, triturazione, ecc.) Le strutture sonore e le loro trasformazioni sono state annotate su un diagramma ad albero genealogico, che ha costituito la base del modo in cui la genesi del materiale si sviluppa nel tempo come sviluppo musicale.Le diverse traiettorie lungo i rami del diagramma determinano variazioni nella forma della composizione, che non è quindi il risultato di una specifica elaborazione del diagramma: il diagramma è piuttosto una forma potenziale che comprende le possibili varianti.

L’idea di programmare lo studio di controllo della tensione per mezzo di circuiti complessi e di variare sistematicamente le loro impostazioni ha avuto un ruolo fondamentale nella realizzazione delle strutture sonore di Variable Functions, mentre il modello ad albero genealogico è alla base delle due varianti di forma elaborate finora.

Kees Tazelaar Bio

Kees Tazelaar ha seguito corsi di Sonologia a Utrecht e L’Aia e successivamente ha studiato composizione sotto la guida di Jan Boerman alRoyal Conservatory Den Haag. Insegna all’Istituto di Sonologia dal 1993 e ne è direttore dal 2006.
La sua musica elettronica è caratterizzata da una combinazione di formalizzazione, ricchezza sonora e approccio compositivo alla spazializzazione del suono. Le sue composizioni sono state commissionate dal Performing Arts Fund NL, dalla Johan Wagenaar Stichting, dal Festival in de Branding, da Hollandia, da De Veenfabriek, dal Festival Relevante Musik Berlin e dal Groupe de Recherches Musicales Paris.
Oltre che compositore, Kees Tazelaar è uno storico, specializzato nei primi anni della musica elettronica nei Paesi Bassi e in Germania. È stato due volte Edgard Varèse Guest Professor presso la Technische Universität di Berlino, dove ha conseguito il dottorato di ricerca nel 2013 con la tesi On the Threshold of Beauty: Philips and the Origins of Electronic Music in the Netherlands 1925-1965 (Rotterdam: V2_Publishing, 2013).
Kees Tazelaar ha ottenuto una Fellowship Residency dalla Fondazione Bogliasco nel 2017.

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